在片中，毛泽东与女儿共同捉麻雀，体现的是作为父亲的温情与慈爱；为警卫队长陈有富和播音员孟凡予牵线搭桥，并给陈有富写锦囊帮他追求孟凡予，表现了毛泽东作为首长的关怀；毛泽东给田二桥准备礼物回家并让其写信回来，传递了作为长者对晚辈的厚爱；二桥牺牲后为其开简易追悼会，则表达了党的领袖对人民子弟兵的真情。这是与时俱进的艺术表达方式。当下的受众历经改革开放之后的影视熏陶，特别是新媒体诞生后的后现代叙事风格的浸染，以及观影理念层面发生的变化，更愿意接纳近距离的故事及讲述方式，在带有尊重意味的平视视角下感受大人物的生活温度，体察大时局中的百姓日常。
街头摆摊老板再碰不到吃“霸王餐”的主顾，体现了当年北平在共产党治理下的秩序；国民党谈判代表看到的满街敲锣打鼓舞起来的百姓，表现了民众发自内心的高兴；田二桥写信给毛泽东报告土改后住上瓦房，折射出土地新政给农村带来的新气象。这些看似琐碎的百姓日常生活，代表了当时的人心所向。在那段风云激荡的岁月，百姓的生存状态可想而知，期待安宁稳定的美好新生活是无数人的梦想，共产党给大家带来了新希望，而这正是构成大时局的社会底色，也是国民党尽失人心再不能挽回残局的深层逻辑。
“大事不虚，小事不拘”的创作理念，可以让我们自小角色中观大人物，自小事件中观大时局。点滴间映出的是人与人、人与时代的相应关系。这些关系就是社会现实、历史真实，是让我们感悟过往岁月的最直接有效的元素。
人是情感动物，缺乏情感流露的影视人物，很难勾起与受众之间的心灵交流，引发共鸣。正如影片导演黄建新所说，“主旋律影片以往会着重表现政治概念而湮没人物丰富性，在《决胜时刻》创作时我们在展现生动的人物形象上下了很多功夫”。人物丰富性都是需要小细节来展现的。任弼时奏响小提琴献曲新中国，引得众人落泪，既展示了回首峥嵘岁月后的大局已定，又表达了党的领袖丰富的内心情感。受众与人物之间能否有情感共鸣，受众是否愿意跟随影片人物的情感起伏，很多时候取决于人物的“小”表现。《决胜时刻》所述正处于党中央解放全中国、筹建新中国的特殊历史时刻，要表现进行很多重大决策的毛泽东，自然有很多种方式，但是这部影片“由小见大”的创作理念让我们耳目一新。这不仅让创作自身有了很大可发挥的空间，也充分顺应和尊重了当下新媒体时代受众的观影需求。
对于重大革命历史题材影视作品的故事讲述而言，受众对很多历史大事件已经非常熟悉，但是在现实生活中很难贴近历史，这需要通过情感浓郁的电影艺术去感知。《决胜时刻》在大时局的背景下，围绕毛泽东设置的多重人物关系，通过小故事让受众在贴近毛泽东日常生活和内心世界的同时，能够在人物情感中感受历史的温度、感知历史的温情与残酷、感怀当下的美好与不易。这是一部人物立体、情感充沛、表达细腻、制作精良的优秀作品。（作者：任孟山，系中国传媒大学传播研究院副院长）
转自：光明日报
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